夏天明如约而至，见孟轻舟身旁坐着博纳和星辉的老板，微微一滞后神色如常的走了过来；
“孟总，你好，我是微影时代夏天明，于总、秦总，两位好久不见！”
这位微影的老总看上去不到40，算是年轻有为了，听他的语气，应该和于东、秦辉相熟；
“你们认识？老于，没听你提过啊！”
于东和秦辉同时摇摇头，“我们喝酒的时间多了，不像某人宅在家里，有美相伴！”
“呵呵，老于，嫉妒啊，你要是想，我帮你安排呀，够哥们吧！”秦辉那是干什么的，手里藏了多少资源，没人知道；
几人聊了会闲篇，话题逐渐转到了《大圣归来》上；
《大圣归来》的制作是以田晓鹏的十月数码动画工坊为主力，这家公司成立于1999年，被誉为中国的Pixar，也是中国最早最专业的角色动画制作公司；
整个的制作过程按照夏天明的原话就是“太不容易了”，在前期的创作中很艰难，在同题材的动画电影，同样的场面坦诚的说《花木兰》《功夫熊猫》比《大圣归来》还是好。
但是那毕竟是好莱坞梦工厂迪士尼笔下的中国，那些美术只是东方符号的提炼，不是真正属于中国的美术；
说道导演田晓鹏，这个名字可以说绝大多数业内人士都没听过；
在做《大圣归来》之前，田晓鹏和他团队的成员们一直处在“接活”的状态，因为国内的电影市场，并没有动画从业者的容身之处，即便电影市场再火，也很没有人愿意投动画片，因为根本看不到希望。
在他们的圈子里，大多数优秀的动画人，都在从事着游戏、广告、电影后期等并不能完全展示专业技能的职业，“中国好多动画人技术特别棒，但首先他们要过日子”田晓鹏说，而他之所以可以打动一些业界“大拿”来跟他一起做《大圣》，多半也是靠“理想”二字在忽悠。
夏天明把项目的大致情况给三人做了介绍，言辞中，不乏对田晓鹏的欣赏；
“你今儿怎么没把田晓鹏带来，让我们也见见嘛，这种一根筋的孩子，我最喜欢了！”于东掏出烟盒，给每人取了一只；
“人家那是执着，前几年还住在西三环外的一个小商住楼里，不到一百平，我当时去看过，确实有点惨！”
也只有热血青年才会干出这种事，老孟就一个担心，原本田晓鹏的团队是在过了苦日子后，才逐渐向市场妥协，将《大圣归来》做成了真正意义上的动画片，如果资金给足了，这帮家伙不会又浪起来吧？
“夏总，现在资金缺口有多大，还有，如果钱到位的话，成片什么时候能出来？”
夏天明从包里掏出一份资料递给老孟，又歉意的看了眼于东和秦辉，他也没想到这俩会掺和进来，所以资料也没多的；
于东摆摆手，“小事，只要老孟点头，我和老秦负责出钱就行了，不过老夏，千万给盯住了，可别拿到钱就瞎折腾，大家都不容易！”
四千万花了两年，孟轻舟看到这都吓了一跳，挺能抗啊！
“夏总，这上面只有制作经费的缺口，宣传方面的预估为什么没有呢，怎么回事？”
夏天明搓搓手，有点羞于出口的意思，眼见这仨脸色不对劲，心里一突突，还是讲了出来：“你三位都是业内的行家，微影虽说背靠企鹅和万达，但来自总公司的支持也不多，我们想试试自己来搞发行，这事…”
这话甭说孟轻舟了，就是于东都差点没拍桌而起，真当他们是傻子，博纳和星美两家公司不同于万重山，发行收益在公司盈利里占了很大比重，之所以愿意相信老孟的眼光投资《大圣归来》，最大的原因就是想拿到发行权；
按常理，电影的营销发行费用一般是由发行方负责的，但近年因为各大公司之间经常携手，很多时候会将发行费也记入制片成本里，这也是为什么几大院线后来都成了出品方的原因之一；
当然了，实际操作中哪一方承担的情况都有，因为国内电影的行规是宣发费用在发行回款中优先回收；
也就是说，一部成本5000万的影片，又花了1000万做宣发，如果最终电影票房1亿，发行回款4000万，之前付出的宣发成本1000万首先从这4000万里面回收，剩下的3000万再按照比例分配给影片投资方。投资方是亏损的，但是发行方可以保证盈利。
在这个规则之下，承担宣发费用的一方风险较小，剩下的问题就是谁来拿出这笔钱。
操作过程中也不一样，对于一些票房前景乐观的影片比如《小时代》，发行方为了抢到项目，争取后面的发行代理分成，当然乐意承担发行费用，甚至承诺票房保底；
这样有利于在影片票房达到X亿以上时，发行方拿到额外的收益，这种情况叫发行方垫付宣发费，甚至保底发行；
而在成本这方面，国产电影的宣发预算不是按照制片成本来计算，而是按照预期票房来计算；
除去预期票房很大（4亿以上），和预计票房很小（5000万以下）的，一般而言宣发成本在预计票房的10-15%左右。如果影片制作成本低，票房回收压力不大，同时对市场表现看好，也可上浮至20%；
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