摊主是位年轻的白人，听他自我介绍，是洛杉矶大学经管系毕业生。
这个小摊位，是他父亲留给他的唯一遗产。
他父亲年轻时曾经是雷电华（好莱坞一家老电影公司）发行部的一位员工，生平喜欢收藏海报。五十年代，雷电华电影公司倒闭，他父亲失业了，于是用积蓄在这里买了一个摊位，利用当年发行时接下的人脉，专门从各大电影公司的库存仓库中淘弄电影海报，放在这里销售。
这信息，应该是真的。
卢灿在这堆电影海报中，发现大量的雷电华公司RCA标志的电影海报，就像凯瑟琳赫本的《离婚账单》《小妇人》《寂寞芳心》，以及马克•桑德里奇导演的《柳暗花明》《礼帽》《随我婆娑》等等。
这些海报，都是三十年代的老海报，黑白版，挺有意思的，自然要收入囊中。
卢灿一共挑选出一百六十一张，约占摊位货品总量的一半，全部都是七十年代之前的老电影海报，被阿忠打成厚厚的一捆，准备明天寄回香江。
“嗨，你是个真正的好莱坞影迷！”年轻的摊主，笑迷了眼，一边数着手中绿油油的一万多美刀现钞，一边阿谀奉承卢灿两句。
卢灿扬扬眉，好莱坞迷？自己连好莱坞明星的大名都叫不出一个，不过，他还是点点头，“你手中还有好货吗？”
既然已经入手，将这些海报当成“保值品”，那就不在乎再多几张，卢灿断定，这种小摊贩手中一定还有好东西——这与香江摩罗街每个摊主都会有几件压箱底宝贝是一样的。
果然，那年轻人顿了顿，也许是手中厚厚的一沓钞票诱惑力太大，也许是卢灿的爽快，让他犹豫片刻后，说道，“您……稍等。”
猜测没错，卢灿便不着急离开，笑眯眯看着对方数钱。
今天的收获能抵上半年的收入，这位白人小青年，心情不错，吹着口哨，很快清点完毕钞票。
将钞票塞进腰胯牛角包中后，他对卢灿耸耸肩，“看在你是一个真正海报收藏爱好者的份上，稍后我拿出的这张海报，可以转让给你，但价格不能低于……”
他伸出手掌，张开五指，向卢灿示意。
伍仟？对方明显希望卢灿先答应下来。
这价格已经很高了，刚才摊位上价格最高的海报，就是那套费雯丽的《乱世佳人》，那可是1938年的海报，完整成套的，不过六百美元。
卢灿没给对方肯定答复，而是扬扬手，“这我不能答应，我需要看货。”
“嗨，那可是手稿海报，你一定会迷上它的！”年轻人依旧试图劝说卢灿先答应。
“NO！如果你坚持，那就算了……”卢灿盯着对方，双手一摊，坚决的摇摇头。
对方的坚持，已经引起他的警觉。虽然这为年轻白人看似人畜无害，可这里是洛杉矶，美国犯罪率最高的城市之一。
“好吧好吧，你赢了！”年轻的摊主连忙说道。
他弯腰从摊位下面的柜子中，抽出一个牛皮纸包裹的严严实实的物件，看模样，有些像油画框。
将包裹平放在摊位上，他一边解开外层的包装纸，一边摇头叹息，“这可是我父亲的最爱之物，没想到我竟然将它售卖，希望上帝能宽恕我的罪过……”
这种表演，卢灿见过无数次，不过是为了抬高物品价值的小手段，无需搭理就行。
见卢灿不插话，独角戏没啥意思，那年轻人加快动作。很快，一幅被橡木框裱好的彩色海报，呈现在卢灿与温碧璃面前。
这是一幅大度四开57cm×84cm手绘彩色电影海报。
最上面是电影名称“安娜•克里斯蒂”，正中部位是一位金色卷发的美女半身像，眼神微微上挑，神色中透着一股媚意。
二十五岁的嘉宝，真的很迷人！
这是葛丽泰•嘉宝饰演的《安娜•克里斯蒂》，导演是二三十年代美国著名导演克拉伦斯•布朗，另外两位主演是查尔斯•比克福德玛丽•杜丝勒，发行公司为华纳。
海报中所写的电影上线日期为1930年2月21日。
卢灿随即又在最下方，找到这幅海报手绘作者签名——塞德里克吉本斯。
还真是好东西！卢灿暗赞一句。
塞德里克吉本斯是美国本世纪上半叶相当有名的画家，后来曾经担任过十多年美国黑山学院的院长。
不知道他？
没关系，只需要知道两点，就明白此人在美国当代艺术中的地位：其一是黑山学院，素有“美国艺术的西点军校”美誉；其次，他有个学生，名叫安迪•沃霍尔，是美国波普艺术的代表人物。
这幅海报应该是塞德里克年轻时在华纳电影工作的手绘作品，这件作品已经隐隐有些“波普艺术”的拼色和拼线风格。
波普艺术作为对抽象表现主义的叛逆而登上了艺术舞台，本身就是一种商业美术形式的艺术风格，是美国就重要和独特的艺术形式。其创作特征是直接借用产生于商业社会的文化符号，进而从中升华出艺术的主题。
塞德里克吉本斯的一幅三十年代初的手绘电影海报，确实值五千美元，如果没有……
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