如果细心观察，在我们的周围就会发现一些奇妙的事情。
比如当我们作为观察者身处在一个嘈杂环境中，很多人都在同时说话的时候，一般来说，观察者想要听清具体某一个人在说些什么是比较困难的。因为嘈杂的声音会将这个人的说话“掩埋”掉，除非观察者距离那个具体的某一个人很近，否则就很难听清他在说些什么。
唇语解读当然不算。
但是，在这样的情况下也会出现一种常见的特殊情况，那就是人群中的某一个人或是某几个人的说话很容易被观察者听清楚，而且他们说话的声音并不比别人更响。
如果将前面说的那个人和后面说的这个人放在同一个嘈杂的环境里面，两人说话的声音大小保持一致，观察者跟他们的距离也保持一致。这时候就会发现，前一个人的说话观察者无法听清楚，而后一位的说话观察者很容易听清楚。
奇妙吗？
其实，这就是因为每个人声音的穿透力不同而造成的不同结果。
叶梓现在面临的情况，就跟身处嘈杂环境中的前一个人一样。他试图增强自己声音的穿透力，让自己的声音变得像后一位那样，从嘈杂的环境当中穿透出来。
不仅要让别人听见，更主要的是要让自己能够听清楚。
这件事情看上去好像不难，实际上很难做到，尤其是要在即将演唱之前这短短的十几秒钟时间内做到，那就难上加难了。
歌声的穿透力与很多因素有关，比如声音的音色、音质、发声技巧、发声位置高低、共鸣位置高低、共鸣运用技巧等等。经过严格声乐训练的歌手，这些演唱技巧基本上已经固定下来，这也就意味着这位歌手声音的穿透力强弱也已经固定了下来，很难在短时间内改变。
叶梓的演唱技巧近乎大成，短时间内同样很难改变。但是，叶梓可以尝试着改变其它的东西。
这个其他的东西，指的就是演唱时的泛音。
所谓泛音，指的是在基础音上面发出的微弱声音。
用两只小铃铛相互碰撞，会发出“叮”的一声响。但是声音并不是在“叮”这一声响过之后就停止了，而是仍然会有我们能够听到的延续的细小声音。
“叮”这一声，就是基础音。
后面连续的细小声音，就是泛音。
泛音，是声音穿透力最重要的组成成分之一，叶梓的主意就打在泛音上面。
泛音的概念运用最多的是在乐器演奏。不管是小提琴、吉他这些西洋乐器，还是笛子、二胡这些民族乐器，丰富的泛音是人们喜爱这些乐器的原因之一。
在歌曲演唱当中，一般不会涉及泛音这个概念，而是较多涉及泛音的次级衍生技巧——颤音。
但是现在，叶梓想要增强自己声音的穿透力，那就必须从演唱泛音上面着手，让自己的声音拥有更加强大也更加丰富的泛音，从而增强声音的穿透力。
泛音的强弱，是声音穿透力的具体体现之一，而且是最重要的一种。
叶梓的方法，直指根本。
要想依靠增加泛音来达到增强穿透力的最终目的，首先必须做到的一点就是拥有完美的发声技巧。
这一点，叶梓毫无问题。
其次，发出的基础音必须极其稳固。只有在稳固的基础音的基础上，泛音的增加才有可能成为现实。
这一点，叶梓仍然可以完美做到。
第三点，泛音的形成主要是靠声音振荡来产生的。所以要想得到更加丰富更加强大的泛音，更高的声音振荡频率也是必须的。
这一点，就是叶梓要去尝试做到的。而且，必须在短时间内做到。
但是如何去做呢？
叶梓不仅是个重生者，他还有一个隐藏的不为人知的身份——修炼者。
修炼者每日进行的真气搬运，与演唱时的气息控制、气息运行、气息支撑在某种程度上是异曲同工的。
这，就让叶梓在演唱时的气息量几乎可以说是无穷无尽，在控制方面也可以如臂使指操纵自如。
这是叶梓演唱时的一大法宝，其他歌手无论如何都无法相比的。
现在，叶梓要想得到更高的声音振荡频率用以增加泛音丰富泛音，还是要靠气息方面的精确控制。
这，就必须借助修炼的手段了。
前世，叶梓曾经尝试过这样的手段，但是几次尝试几乎都以失败告终，但是方法却是掌握了的。
事到如今，即使是死马也要当成活马来试一下了。
确定了方向之后，叶梓毫不迟疑的开始了行动。
叶梓将真气迅速附着在声带上面，形成一个极薄的保护膜。声音振荡频率的增加意味着声带负荷的增加，如果没有这一层真气的保护，叶梓的声带将无法支撑这样高频率的振荡。
这也是其他歌手无法进行尝试的原因所在。没有这样的保护，一旦尝试，结果很有可能就是声带撕•裂。
紧接着，叶梓精确的控制好通过声带的气息量，同时用气息的震动来带动声带，让声带在发声的时候更加剧烈的振荡起来。
嗷呜～～～
这一声“狼嚎”的声音远远传去，叶梓只觉得声带像是被抓了一把，差一点就咳嗽了出来。
这个频率肯定是不对的。
那就再来！
嗷呜嗷呜嗷呜～～～
又是一阵撕•裂般的难受，但是发出的声音仍然没有太多的改变。而声带位置即使有着真气的保护，所受的负荷也大大超过了叶梓原先的预计。
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